田沁鑫（资料图片）

　　中广网北京10月7日消息（记者冯会玲）据中国之声《新闻纵横》报道，田沁鑫，这个名字，对很多听众来说，可能并不是十分熟悉，但是在话剧圈里，这个名字却是有着相当的分量。从《生死场》到《红玫瑰与白玫瑰》再到刚刚在这个黄金周热演的音乐剧《天桥》。田沁鑫不仅代表了质量和保证，而且也代表了话剧的创新和方向。

　　有人说她，是中国当代最具实力和影响力的新锐话剧导演。但谁能想到，她曾经根本没有勇气去碰话剧。

　　多年来总留着短过耳际的短发，一副圆圆的眼镜，黑灰色系的中式衣服，看到田沁鑫第一眼的人，很难发现她身上女性柔美的特征，难怪在微博里她自称是个“种菜浇水的和尚”。亦如她独特的装扮一样，田沁鑫挑选剧本也很个性。1999年，她导演话剧《生死场》，就是因为她喜欢萧红朴拙的文字，更喜欢梳小辫的萧红骨子里的单纯。

　　田沁鑫：因为我对去世了的作者，一般都会想像她的存在。因为我要改她的作品，我得有一个话语能跟她对接。然后我就会出现她梳小辫子的样子，坐我到对面，我挺同情她的。萧红里边有一段最重要的话就是说，说我想悲悯我的人物，但是悲悯是从上到下，不是施之于同辈之间，所以我不配悲悯他们，我只是记录了这些人的生活。所以我觉得萧红的文字特别朴拙，挺棒的。

　　田沁鑫以改编名著在话剧界独树一帜，可对张爱玲这样的文学大家，她在一开始却从心里拒绝。

　　田沁鑫：我觉得她文字确实很好，但是我一想起照片上的那个样子，我一直不想跟她合作，因为我觉得我没有能力跟她合作。她会觉得我很老土、很差。后来我克服这个事情，是我想到了她24岁，24岁的她也没有经历胡兰成的那种情感挫折，还是挺开心的一个姑娘。

　　看到《红玫瑰白玫瑰》的时候，我甚至有的时候会发笑，我觉得写得很幽默，很损。后来就这么合作了。合作以后我没有想到卖得这么好，全国都很喜欢，演到哪儿也都是满的。

　　张爱玲曾说，希望改编她作品的人，给她的人物“吹一口气”，让他们活起来。田沁鑫最终将《红玫瑰与白玫瑰》搬上了舞台，她精妙的解读让业内大呼，像是让张爱玲“借尸还魂”。