有人担心，大兵为了上“春晚”舞台，不得不再度放弃了他所擅长的、并深受湖南人喜爱的长沙方言表演形式，改口说“普通话”表演小品，这是湘方言相声小品走向没落的征象。
大兵“春晚”改说，关乎方言实无关相声。“没落”的担心，源于对自己方言的无知和自大。人类发明了语言，其最基本的功能，是说给人听的，是想让人听懂的。相声作为一种语言艺术，概不例外。卖命的说学逗唱和抖包袱，除了希望别人能听懂外，还希望别人能琢磨透，能心领神会，能从中受些启发，寻思出一些韵味和乐趣来。
长沙话有别于四川话和北方方言。四川话是属中国语言中的“北方语系”，而东北方言更是典型的北方话。以北京话为标准音，以北方话为基础方言的普通话，对四川话和东北方言具有天然的包容性，认真地听，是不难听懂，也不难听出门道来的，这便是两地方言相声小品在全国有一定市场的原因。而长沙话则不同，长沙话形象直观，有其独特的幽默、风趣、含蓄、精当的表达风范，其语言优势虽强，也仅建立在有限的地理和有限的听者群的基础之上。其虽受到北方方言的影响,与普通话距离较小，但语法和音韵独特，极难听懂，甭说省际不能通用，就是在省内，也存在与邵阳、永州等市州话不能通用，无法交流的现象，要想让国人都听懂，无异于要登“难于上青天”的蜀道。这注定了长沙话只能是一种方言，而且只是一种地区性方言，有着极强的区域限止。即便春晚允许，大兵将长沙方言相声小品搬到北京，也只能供听得懂长沙话的部分湖南人自娱自乐，而对绝大多数观众，等同于费力不讨好的白说。
在说普通话将成为法定责任的今天，非要将长沙话向全国推而广之，不是没有办法：要么长沙人个个成为毛泽东、刘少奇式的人物，让听者出于对伟人的崇拜对“指示”的透彻把握而想法设法去“破译”明白，培养起对长沙方言不由自主的兴趣来；要么让长沙成为广州、上海那样的在全国叫得响的富庶的经济大都市，让比粤语沪话还好懂些的长沙话取而代之，成为新的流行语时髦话。即便如此，那也只能成为别人语言生活中仅供点缀的只言片语，而不能冀其为全部。
硬要将大兵上春晚说普通话与长沙方言相声兴衰扯在一块，那也只能是长沙方言相声小品昌盛之兴而非其没落之衰，有利而无害。将说长沙方言相声出名的大兵再次请上春晚的舞台说普通话，与其说是对长沙方言相声小品的舍弃，倒不如说是肯定和扶持，是对一名立足本土演绎生活的一名优秀演员的褒奖，是对长沙人乃至湖南人的一种集体尊重。大兵若能入选春晚，更应是湖南人高兴的事，骄傲的事。春晚的舞台上多了一个土生土长，用乡土方言培养起来的演员，这远比语言被勉强认可被生硬领会有实际意义的多。若演技的确出色，大兵春晚全国走红，不仅为极好面子的湖南人争了脸，还可能因爱屋及乌，有助于全国人们对湖南的了解，培养起国人对以大兵为代表的湘方言相声小品的理解和欣赏的兴趣来，岂非湘方言相声小品之幸事？
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