民革中央常委冯巩：我把基层生活的感悟融入艺术创作

    我是中国广播艺术团的演员。

    从革命、建设再到改革开放时期，中国广播艺术团一路跟党走，始终与党同心同德、同向同行，坚持为人民服务、为社会主义服务。1949年录制了中国人民解放军军歌，中国电影乐团正式成立；之后第一个录制了新中国国歌和《东方红》；说唱团成立了第一个相声改革小组，对传统相声进行了大胆改革与创新；民乐团确定了民族音乐交响性，开创了中国民族音乐的席位制；1958年拍摄了我国第一部电视剧《一口菜饼子》。

    六十多年来，中国广播艺术团与时俱进，不断创新，形成了优秀的传统，以说唱团来说，1951年，在侯宝林等老一辈艺术家的带领下，成立了相声改进小组，对旧相声进行改革，取其精华去其糟粕，净化了语言，提升了格调，与时代融合，改编了《关公战秦琼》、《改行》，创作了《夜行记》等作品。马季老师坚持与人民群众血肉相连，长期生活在基层，一生创作了三百多段相声，像《找舅舅》、《打电话》、《五官争功》等。姜昆在此基础上不断继承创新，粉碎四人帮初期一段《如此照相》，似匕首如投枪，对形式主义进行了批判，为解放思想、实事求是、团结一致向前看做出了贡献。李文华老师的“德艺双馨”，堪称楷模，他几十年如一日，提前一个小时上班，把做卫生、送报纸、打开水、接电话当成他分内的工作，至今还为全团上下所称道。这些艺术家们至今都为人们所喜爱，从他们的言行中我总结出几句话：“没有天赋干不了，没有勤奋干不成，没有文化干不大，没有人格干不长”。

    在他们的引领下，三十多年来，我也不断地走向社会、走进观众，公益演出五六百场，在为观众演出中不光奉献了艺术，更多的是获取了很多营养，得到了很多感悟。

    一是领略了老一辈的无私奉献精神。

    1985年，我随团前往新疆的马兰21基地慰问国防科工委的科学家、解放军官兵。马兰基地是中国核试验基地，是中国第一颗原子弹爆炸的地方。在那待了十七天，演了十几场，我真切地感受到，老一辈科学家、解放军战士为了国防科研事业，为了国家的强大、人民的安宁，献了终身献子孙，前赴后继地坚守在大漠边关、戈壁荒滩，作出了巨大牺牲。几十年过去了，在那里还能见到他们的身影，我至今难以忘怀。

    二是体会了年轻一辈的艰苦奋斗精神。

    山西灵丘是团中央的对口扶贫单位，当地条件艰苦，特别是十一二月份，温度低，风沙大。我随团去灵丘演出了三四次。有一次，狂风大作，黄沙漫天，当时舞台正好朝西，西北风迎面而来，风一刮满嘴都是沙土。我们说相声的还好，能够闭合些嘴说，歌唱家们以饱满的热情、专业的唱功演唱时，就难以幸免了。演出结束后，当地主办单位招呼大家吃饭，一男高音演员半开玩笑地说：“不吃啦，已经吃饱了”。

    虽然如此，但我觉得我们才去了这么一两天，而扶贫支教的青年志愿者去那一待就是一两年，和他们相比我们有很大差距。

    2012年，我们到甘孜慰问演出。甘孜是川藏咽喉，藏汉交汇中心，那里除了铁路天路，还有一条电力天路。我们降落在海拔4290米的康定机场，到2600多米的康定县城演出完，紧接着前往海拔4400多米的“新甘石”电力联网工程施工现场，为建设工人表演。当地空气稀薄，两个小时的演出，完成得非常艰难，殷秀梅、魏金栋等艺术家都病倒了。但想到电力工人常年坚守在海拔5000多米的崇山峻岭、雪域高原，挑战生命极限，用生命和汗水铺就了电力天路，我们深受触动，思想得到了洗礼和升华。

    三是学到了同行的执着敬业精神。

    上世纪九十年代初，我们去三亚榆林基地演出。之后准备去西沙，正要出发，发现飞机起飞不了，因为有20号风球，台风来了。全团三十多人等了三天，结果三天以后等来的是21号风球，还是走不了。

    台风耽误了时间，我们又接到新的任务，大部分人依依不舍离开了。有个别同志留了下来，坚持上岛为官兵演出。听回来的同志讲，他们坐着船，晃晃悠悠去了西沙，演出完又晃晃悠悠回来，来回7天，基本都是晕船的状态，即便上了陆地，还是觉得眩晕，一时无法适应。有个朋友风趣地说，我虽然把胆摘除了，似乎感觉还能吐出胆汁来。而我错过了那次宝贵机会，至今没有去过西沙，应该找机会弥补。同行坚持到最后，令我敬佩不已。

    四是感受到观众的热情与真诚。

    纪念抗美援朝胜利40周年的冬天，我们到丹东演出。演出前，我们沿着鸭绿江走，走到一半，一边的耳朵冻着了，灰了，我们赶紧往回走，结果另一边耳朵也灰了。当地人让我们赶紧拿雪擦擦。天太冷。演出时，主持人上台打趣说，“话筒黏在手上了。”台下一片笑声。

    但我想，我们演员，才在台上演出二十分钟，台下的观众一坐就是两个半小时，谁更冷，当然是观众。我们要感谢观众，那么冷的天，还等在那里看我们表演，多么不容易。

    有一次，我们到宁夏固原（以回族为主的少数民族聚居区）演出。结束后，我们正在上大巴车，有一个小男孩走过来说：“冯巩叔叔，您给我签个名吧！”我说好啊，问他签哪儿，他说他找张纸去。结果他一转身的功夫，司机催着大家上车，车很快开走了。车刚停到招待所旁边，我们发现孩子追了上来，足足跟着跑了两公里多，特别感动。不光我签了字，全团在的人都签了字。领队的同志说：“好啊！这孩子可不是一般的追星，他追出了民族团结的情感”。

    去年，习近平总书记文艺工作座谈会的话让我记忆犹新。他要求广大文艺工作者从实现中华民族伟大复兴的“中国梦”的高度认识文艺的地位和作用，“认识自己所担负的历史使命和责任，坚持以人民为中心的创作导向，努力创作更多无愧于时代的优秀作品”，我们感到，这是对文艺工作者的深切重托。

    是啊！扎根生活，扎根人民！

    我们慰问演出，不光是奉献作品，更重要的是汲取到了营养，丰富了创作。树高千尺离不开根，老百姓用他们的生活，他们的酸甜苦辣、喜怒哀乐滋养了我们的艺术创作。

    这些年来，我把基层生活的感悟放在了艺术创作中。

    比如，城镇化的进程中，我们发现，城镇化进程不是楼高了、路宽了、灯亮了、人多了，是一种以文化城的过程。第一代农民工进城背着编织袋，为了穿衣吃饭；第二代农民工进城拎着造革包，为了挣钱；现在新生代农民工进城拖着拉杆箱，是为了尊严。昨天的农民工为了追逐梦想来到城市，渴望着 城里的月光把梦照亮 。今天的农民工想家的时候希望感到 太阳出来啰喂喜洋洋 。明天，他们暮然回首，更希望这里有一个“我热恋的故乡”。这就需要文化的干预与助推。近些年来，我在春晚上创作表演了《公交协奏曲》、《陪着媳妇当保姆》，就是为了反映农民工的意愿和诉求，为他们呼吁，为他们代言。

    相对文艺舞台，政协这个舞台更加广阔，更具影响力。当了政协委员之后，我经常回到曾经演出的地儿，在当地进行调研，特别是围绕着农民工问题展开调研，写成提案。

    在广东调研后，写了《积极维护农民工文化权益、满足农民工文化需求》和《关于重视和解决新生代农民工婚恋问题》的提案。去年又到深圳宝安进行调研，写了《促进农民工基本公共文化服务标准化、均等化》的提案。给我印象最深的，是我到贵州毕节调研后发现，许多农民工没有经过培训，“身无一技、只身闯南方”，很难融入南方日新月异的社会环境，回乡之后又眼高手低，“干活不如哥子，持家不如嫂子，打工不如妹子，一不留神变成二溜子”，不如就地就近经过培训，为家乡的城镇化建功立业，于是我就写了《让南飞的孔雀变回乡的凤凰——关于吸引农民工在小城镇就地就业的提案》。

    习总书记强调，“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活”，为今后文艺工作的发展指明了前进方向。树高千尺离不开根，有多少生活，就有多少作品。今后我们要坚持扎根人民、扎根生活，为人民抒情，为时代放歌。