|
|
| |
|
授权级别：独家授权与委托
作品类别：影视资讯-编剧资讯
会员：suyu
阅读： 次
编辑评分： 3
投稿时间：2017/5/26 10:15:32
最新修改：2017/5/26 10:15:32
来源：小品剧本网www.xiaopinjuben.com/ |
|
|
|
专业代写小品、相声、快板、三句半、音乐剧、情景剧、哑剧、二人转剧本。电话:13979226936 联系QQ：652117037
|
|
|
|
《欢乐颂2》编剧解读观众质疑
近日，《欢乐颂》以8项奖项入围今年的上海电视节白玉兰奖，实现领跑。再加上6项入围的《人民的名义》，以及与《欢乐颂2》撞档的《白鹿原》，业内评价“现实题材剧回归”。这是对创作团队的加冕，而对于《欢乐颂2》来说，是与有荣焉也是压力。《欢乐颂2》目前正在热播中。和第一季一样，第二季依然有不错的数据，播出未过半网播量已破50亿，收视率也一直包揽同期剧前两名。也有火爆的话题度，例如“贞操”这样的社会热点席卷网络，五个女孩“鸡毛一地仍一路高歌”的生活也引发社会共鸣与感动。当然也延续着争议，除了第一季就存在的阶级、广告植入、三观、人设等问题，又新添了插曲、小包总的演绎方式等。乃至于，相比第一季及一系列好口碑的正午阳光出品剧，5.2这个豆瓣评分略显尴尬。在白玉兰奖的8项入围中，其中就包括最佳导演和最佳编剧。实际上，从第一季到第二季，与简川訸[微博]一起执导的导演从孔笙[微博]变成了张开宙，作为导演他的“番位”也从二番晋升到一番。这也意味着更大的责任。而编剧袁子弹的创作，无疑是这两季话题剧的“地基”。
围绕《欢乐颂2》的种种，导演简川訸和编剧袁子弹一一解读。
PartA 全面回应质疑
关键词1 阶级
Q：有观众反映人物阶级化，就好像有钱人比较顺，穷的人比如樊胜美就很难生存？
袁子弹：不会啊，有钱人的苦恼你不能理解嘛，更何况我们剧中也就是安迪和曲筱绡，安迪都不是出身于特别富贵的阶层。我觉得拿阶级划分人和拿某一个身份去界定人是一样的，都有失偏颇。安迪和曲筱绡其实都有自己的困境，安迪的困境大家已经看到了，曲筱绡的困境可能还要更靠后一点。
简川訸：樊胜美出生在这个家庭，但是并不意味着她是失败者，在第二季她很努力，她最后也是成功的。
Q：有观众说《欢乐颂》是“剧版《小时代》”，您怎么看？
袁子弹：我当然是不赞同啦，因为不是4个女人、5个女人就是《小时代》，就像我们也不是《欲望都市》一样。我觉得喜欢看《小时代》的可以看《小时代》，强拉这个话题没有意义。
关键词2 广告
Q：编剧之前曾说，第一季中只有3家广告植入，但第二季广告植入超过50家。
袁子弹：第一季也不是只有3家，只是说可能牵涉到大情节的、经我手的只有3家。第二季是相对比较多一点，但是真正进入到我们主情节中的可能也只有4、5家吧，别的应该都是正常的台词植入和画面露出比较多。
Q：我觉得很多植入依然生硬，比如让演员念口播一样的台词。怎么去平衡植入和剧本质量之间的关系？如果有第三季，会怎么去改善？
简川訸：关于剧中植入，是现在影视作品里不可避免的，也是一个趋势，我们是现代戏，还有一些古装戏、年代戏都有植入。就看我们怎么把它运用好。植入一定要在前期做剧本的时候就要进入，我们不能拉来一个产品就往里加，那是不合情不合理的。
在做剧本期间，我也排除掉很多不合适的产品，虽然觉得产品的条件很好，但是它不符合剧本，不符合剧情，不符合人物，就把它推掉。
袁子弹：只能说有些植入还是个技巧的改善吧。国外日韩剧、美剧，经常都能带动一些产品的流行，我们相对而言这方面缺乏经验一点，所以有些地方大家觉得做得生硬一点。下一步也只能是在有品牌植入的时候，让它跟人物性格更贴近一点，设计台词的时候更有趣味一点，让大家对商务这部分的排斥没有那么强烈。但另一方面我觉得大家也不用闻商业植入色变，好的团队也是需要经济来支撑的。
关键词3 小包总
Q：杨烁[微博]演的小包总是目前是争议最大的角色，有观众评价“油腻有余骚气过度”， 第二季演得用力过度。当初为何选他演，怎么评价他的表演？
袁子弹：小包总是争议很大，但是好像我们每一季都有争议很大的角色。上一季祖峰老师扮演的奇点很温柔、儒雅，也是争议很大。我觉得有些争议，第一看完全剧会有不同观感，第二，杨烁扮演的小包本来就是一个跟常规的男主角不太一样的角色，我觉得他完成得挺好的，因为这可能是中国电视剧当中比较少有的一个男性形象。但是事实上这很好地解释了安迪的选择，某种程度上有时候直接的直观的感受远远超过你思维的判断。
其实我觉得杨烁应该是属于很有自己的风格的演员，我们是想要这样一个很有个性的男性形象，也只有是这样的形象才能打开安迪这座冰山。
简川訸：选杨烁演包奕凡我觉得特别合适，因为他特有的气质和奇点完全不一样，能从人物、性格上有区别。我听到的更多是很多人喜欢他，声音是不同的。从导演这个角度，我觉得杨烁塑造这个角色是很成功的。
关键词4 感情戏
Q：有网友评论，这一季五美的故事完全是围绕着她们的感情生活展开的，社会性弱化了。
袁子弹：不会啊，什么才叫社会性？如果说女生的生活有几个大的部分的话，工作、友谊、爱情肯定都是其中之一，包括家庭。我们不会为了跟别的剧目有所区别就刻意去回避爱情部分，说白了我们五美都青春正当年，风华正茂，谈恋爱是她们人生中不可分割的一部分。而且我们这一季也会有很多谈工作包括友谊、家人的部分，自始至终在贯穿。
第二季也有很多职场的故事，王柏川做事业，小曲去工厂，包括之后大家会看到安迪收购完红星，包括樊姐调换了工作、做培训，每天都在看书。只能说可能第一季大家面临的工作的问题更多一点，目前正在展开情感戏，所以情感戏相对比重更大一点。包括有很多感情都是因为工作的原因展开的。
关键词5 插曲
Q：有观众认为第二季的插曲太多了。
简川訸：关于第二季插曲过多的问题，网友有提问，观众有提问，我个人是觉得有些东西是需要尝试的，而且我们的歌很好听。
关键词6 节奏
Q：有观众觉得剧情节奏略显拖沓，过场戏较多，比如赵医生在第二部的功能就是与小曲谈恋爱？
袁子弹：剧情节奏稍显拖沓，这个我不完全认同，我们肯定需要一些铺垫来衔接上下两部。他们就是合理正常的谈恋爱，在一个现代生活剧中，谈恋爱是很重要的部分，为什么叫过场戏？这可是我们精心设计的。我觉得呈现中国现代社会眼下的一个生活状态，这就是我们《欢乐颂》最重要的主题。所以生活才是我们的剧本身，而不是矛盾，不是只有大矛盾才是戏剧。
关键词7 评分低
Q：目前大家会觉得第二季豆瓣评分偏低，您觉得主要原因是什么？
袁子弹：口碑这个问题，应该说双重来看吧，一方面肯定也有我们做得不足的地方，这个是不可避免的，这么长一个剧，种种疏漏我们自己也在总结和检讨，在努力反省，争取之后做得更好。但是另一方面，毕竟故事进行到这个阶段，有一些新鲜感的丧失，包括确实观众对我们的期待也比第一部要高，包括有些人物形象有一些预料不到的变化，粉丝会有一些反弹心理。我觉得是综合的因素吧。
简川訸：关于收视率高、点击率高，但评分低，这个问题我也想问。《欢乐颂》在第一季播出的时候结果是很成功的，但是前期好像也是有很多不同的意见。第二季涉及的话题可能会更多，因为现在到五十五集，还没播到一半呢。除了应勤的处女情结，包括安迪的婆媳之间的战争，后面还有很多这种社会话题，说多就剧透了。观众看完之后如果喜欢讨论，可能还会发酵，它的发酵可能只会比第一季大。
PartB 热议焦点
焦点1 处女情结
Q：关于“处女情结”，虽然小说也有，但是创作剧本时有将现代人对此的态度纳入考虑吗？
袁子弹：处女情节肯定是我们一个挺大的话题，之前为了留不留这个情节、保留多少我们也做了探讨，因为这个情节所涉及到的后续情节比较多。应该说关于这个问题的探讨，大家在之后还会看到一些细节，肯定是会结合现在的社会状态去考虑。其实我们也是更希望由这么一个话题，来看看大家对感情的不同的观点。其实我们没有太大的偏向。
焦点2 关关黑化？
Q：网络盛传关关要“黑化”，作为编剧您觉得关雎尔是“黑化”了吗？第二季这个人物最大的改变在哪里？
袁子弹：关关肯定是没有黑化了，其实我们的人物很难用黑和白去划分，她们都是生活中的普通人。与其说关关黑化，不如说关关在第二季有了一些成长和蜕变吧。她最大的改变，我觉得应该是从听别人的话去生活，转变为按照自己的心意去生活。
焦点3 戏份分配
Q：和第一季相比，第二季在五美的戏份，和故事风格上有什么调整吗？
袁子弹：五个人的戏份多少有一些差别，毕竟我们也不是切蛋糕，很难做到百分之百的均分。因为我们的剧比较长，上一季相对而言生活状态比较多一点，这一季故事情节会更强烈一点，可能就需要把一个大事件在某个时间段走完，相对应的大家会看到某一些集数里某一个主角的戏分会比较集中。但是从全片来说，我觉得基本还是五线并行的结构。
我们主创团队在第一季写作的同时，也思考了后面一季的题旨包括修改方案，风格基本是确定下来的，只是说可能随着人物立起来需要有一个打破再建立的过程。包括家长等人物背景进入到了我们的视野当中，不止有友谊这一个主题了，可能这是不是大家觉得第二季风格有些改变的原因？但是对我本人来说，风格基本上是一致的，创作基本是连贯的。
焦点4 演员表演
Q：如何看待五个女演员的表演？很多网友觉得蒋欣[微博]依然是最出彩的，您怎么看？
袁子弹：五个女演员的表演都很棒啊。我觉得每个人都有自己的角色定位吧，相对而言，其实蒋欣姐的角色是表演空间比较大的，比如关关表演空间相对小一点，尤其是前面这些集数里。我觉得大家都出色完成了角色。有很多角色也还有待于我们后面剧集来展开。
焦点5 价值三观
Q：编剧最想借《欢乐颂》传递出的价值理念是什么？怎么看待价值三观上观众的争议？
袁子弹：其实最重要的是，我觉得《欢乐颂》探讨了几个比较大的命题，一个是怎么做自己，一个是怎么在爱情和家庭、友谊之间依旧做自己，这两个问题是不一样的。
前一个问题可能是自我意识的觉醒，比如说像樊姐、像关关，都面临一个这样的问题，怎么样去看清楚自己真正的心意，我想要什么，我想成为什么样的人？并且坚守之。第二个问题其实是人和人之间的距离的问题，比如说像安迪，到底亲密关系中间什么样的程度是关心？什么样的程度叫干涉，？怎么样在跟人正常的打交道的同时又能够保持自己的底线和坚持，保持自己人格的完整？我觉得这个是我们第二季探讨的一个很重要的问题。
多元化当然是我们一直想要呈现的，这也是我们从一开始选择这五个女主角的原因，我觉得五线并行最棒的部分就在于她们是完全不同的五种想法和看法。
其实之前也说过，可能争议就是《欢乐颂》的一部分，甚至说不定是最有价值的部分。我觉得争议就在于价值观的碰撞，大家所处的身份、地位、立场包括年龄、阅历，各种的不同，导致大家看这个剧的观感是完全不一样的，这也恰恰是我们有可能去呈现多元价值观的一个原因。
焦点6 导演变更
Q：第一季导演是孔笙导演和简导，第二部是简导和张开宙导演。打造思路上有没有做什么调整？
简川訸：我们在做第二季的时候，我跟孔导已经跟编剧探讨过调整方向。在第二季开发的时候也有张开宙来加盟。所以在拍摄的风格上等各方面，可能或多或少有一些新的尝试，但是故事还是依然延续着“五美”的方向走，我们在第一季的时候只是拍了小说的第一本书多一点，第二季是两本书压在一起拍的。
袁子弹：没有太大的差别，当然可能宙宙导演加入之后，相对而言我们在一些画面的质感提升上，包括服化道提升上，会更讲究一点也更年轻化一点。
焦点7 与《白鹿原》撞档
Q：《欢乐颂2》和《白鹿原》正面相逢，有人说两个西安导演霸屏五月荧屏，导演怎么看网友所谓的“剧王之争”？
简川訸：《欢乐颂》跟《白鹿原》是两种不同风格的作品，至于五月屏霸之争，我倒觉得没有什么，观众有自己的选择。嘉译、刘进都是我非常好的朋友，我平常有空也在追看，《白鹿原》拍得不错。
焦点8 白玉兰奖
Q：《欢乐颂》在今年的白玉兰奖获得8项入围，面对《人民的名义》《中国式关系》这样的对手，对拿奖有没有信心？
简川訸：首先我很高兴《欢乐颂》能够入围白玉兰奖，至于拿不拿奖，到时候还是看组委会的决定吧。
PartC 改编剧透
关关谢童会有意想不到的故事 樊胜美最后会成功
Q：这一季出现一个新人物谢童，因此有了“摇滚男+乖乖女”的组合，导演想给大家呈现怎样的故事？为什么选择邓伦演谢童？
简川訸：关关其实表面给大家是乖乖女的感觉，但她其实内心里是挺有力量的女孩，包括摇滚青年谢童，他们两个相遇，会产生一些真的很让人意想不到的故事。
关于谢童的演员选择，其实是从第一季我在做后期的时候就已经在考虑了，中间也见了不少人，别人也推荐了不少人，但是一直没有觉得特别合适的。
也是临开机的前一个月，我才见到邓伦，我觉得他就是我心目中所想象的谢童的样子。我觉得他对这个角色完成得很出色，他有独特的气质。
Q：为什么小说中谢滨是警察出身热爱摇滚，在电视剧中则改变成摇滚青年了呢？
简川訸：我是认为关关需要这么一个人物来把她内心的东西打开。
Q：小包总与安迪的感情进展相比小说矜持了很多，目前为止也没有看到亲密戏份，想问下是出于怎样的考虑做这样的修改呢？
简川訸：我看了一下关于包奕凡和安迪的情感提问，一个是说他们进展过快过火热，另外一个觉得太矜持、比较长，本身这两种声音就代表了两种观众。
Q：相对于第一季，第二季具体有哪些新尝试？
简川訸：第二季尝试的方面挺多，我们也增加了新鲜的造型团队，还有音乐，旁白，有的是增加，有的是删减弱化。把《欢乐颂》原小说第二部和第三部压缩成第二季，节奏上肯定是提快了很多，事件比较多，我们做一些筛减，比如安迪从普吉岛回来在机场遇见奇点的戏，包括也修改了谢滨变为谢童，由警察变为一个摇滚青年。有很多戏剧的东西在小说里是能体现能够完成，但作为影视剧可能会有一些不太适合的地方，我们都做了调整。
|
|
