杜拉斯的情人 马格利特杜拉斯情人 杜拉斯 情人语录 情人 玛格丽特杜拉斯情人 杜拉斯 情人 下载 杜拉斯情人阅读 

    作　者： （法）安德烈亚著，胡小跃 译

    出 版 社： 作家出版社

    出版时间： 2007-1-1

    字　数： 100000

    版　次： 1

    页　数： 205

    印刷时间： 2007-1-1

    纸　张： 胶版纸

    I S B N ： 9787506338752

    包　装： 精装

    所属分类： 图书 >> 小说 >> 情感

    编辑本段内容简介

    杜拉斯以小说《情人》闻名于世，但她生活中的情人与她演绎的爱情故事比她的小说更传奇、更有戏剧性。在她众多的情人当中，扬·安德烈亚是非常特别的一个，因为他和杜拉斯的爱情是一种“不可能的爱情。从这本书上来看，他好像自由了，虽然文字还摆脱不了昔日的痕迹。他无意暴露杜拉斯的隐私，但他笔下的世界在我们看来仍那么神奇，杜拉斯在作品中和生活中留下了无数个谜，扬也许是一把解密的钥匙，尽管不是万能的钥匙。扬在书中告诉我们，《情人》并不是杜拉斯写出来的，而是扬一个字一个字在打字机上敲出来的，那个“坐在走廊里的男人”和那个“灰眼睛的小男孩”原来就是扬；电影《大西洋》中那个看不清脸的侧影、那富有磁性的声音，原来也是他的杰作。本书是一部意识流小说，一部动人的抒情散文：时空打乱了，回忆、插叙、倒叙混在一起，维系它们的是爱情。当然，他的叙述和回忆也不乏惊世骇俗的的故事、情节和细节。熟读杜拉斯的人还能在书中读出浓郁的“杜拉斯味”来，从语言、语气到结构、句法……

    编辑本段编辑推荐

    初次相遇就是《塔吉尼亚的小马群》。第一次读，第一次喜欢。后来，我抛开了一切，抛开了所有别的书，只读她的作品。我是一个真正的读者：我立即就爱上了她写的每一个字，每一个句子，每一本书。我读了又读，把书中的句子完整地抄写在纸上。我想成为这个名字，抄她所写的东西，让自己模糊不清，成为一只抄写她的文字的手。对我来说，杜拉斯成了文字本身。

    编辑本段作者简介

    玛格丽特·杜拉斯(1914-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。她四岁丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。 杜拉斯十八岁时来到巴黎求学，获巴黎大学法学学士和政治学学士学位，从1935年到1941年在法国移民部担任秘书，并与罗贝尔·安泰尔姆结婚。在第二次世界大战期间，安泰尔姆曾被关进集中营，后来他娶莫尼克为妻，直到1990年去世。

    杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学天涯。她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派“左岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。

    杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且立即被译成各种文字，至今售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。后来在得知她的初恋情人死去的消息以后，她又把《情人》改写为《北方的中国情人》(1991)。尽管小说中与她有关的人都已去世，她的回忆已无所顾忌，笔触也更为大胆，用在情人的生理方面的笔墨远比《情人》要多，对乱伦、同性恋的描写也达到了赤裸裸的程度，但是她始终没有说出她的初恋情人的名字，只是用“她”来代表少女，用“中国人”来指她的情人。

    ——扬·安德烈亚

    编辑本段精彩书评

    你们相拥，在巴黎的塞纳河畔，你指着河水说，那是湄公河。杨重复着《中国北方的情人》中的“这里是S.塔拉，过了河还是S.塔拉……”，世界哪里都是一样的，爱情都是有你没他，有他没你的结局。爱一个人，需要忘却自己，爱到深处都是“死”，不是让他“死”，就是看着自己慢慢一点一点消失，变成另外一个人。

    你是懂得这个道理的，所以你说你从来没有一天停止过爱你丈夫，于是选择与他分居；你说你从来没有忘记过中国情人，于是先离他而去，与他们的爱情永远留在你的记忆中，每天陪着你。放手是放他们一条生路，他们依然活得象自己，你依然是杜拉斯，爱情也依然还活在你对他们的思念和回忆里。可到了生命最终，你怕了，你输了，你没有放开杨，从此你死的那天，把他也带进了坟墓，爱情还在，世间已经没有杜拉斯了，而那个叫杨的男人活的猪狗不如。

    我曾经是多么羡慕把爱情写得如此简单的你，和把谋杀写得那么浪漫的阿嘉莎，我还记得你描写高潮时的那句“大海无边，如此简单而已。”当时佩服的五体投地，虽然文中的主语场景常词不搭意，混乱不清，都没关系，你不是写给别人看的，你只为自己写作。我多么希望主宰这简洁干练的文字的女人一如文字一样，洞察一切的天真，毫不在乎的勇气。恰恰相反，文字后面的窒息和沉重才是你每日所食，每夜所思。

    情人杜拉斯(6张)

    杜拉斯情人经典语录

    关于写作

    当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

    如果我不是一个作家，会是个妓-女。

    喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。

    干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。

    确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

    我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。

    写作是走向死亡，身处死亡之中。

    我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

    作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

    我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大-片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

    关于酒

    现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的请保留此标记副面孔的先兆了。

    饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。

    靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。

    醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。

    关于爱

    对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。

    爱情并不存在，男女之间有的只是激-情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

    夫妻之间最真实的东西是背叛;任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励;在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。

    同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾玻