一开电视，按起遥控器，来来回回播的那几部电视剧，相信不用我说，您也数得出。抗战剧扎堆儿、古装剧泛滥、穿越剧盛行、都市剧缺乏新意，从某种意义上，都和编剧有关。

    今年的全国两会上，中央台记者解朝曦先后专访了三位金牌编剧，他们是全国政协委员：赵宝刚、高满堂、王兴东。

    赵宝刚，当代都市剧编剧、导演。代表作，《渴望》、《编辑部的故事》、《永不瞑目》、《奋斗》、《北京青年》。

    王兴东，主旋律题材编剧，代表作 《孔繁森》、《离开雷锋的日子》、《建国大业》、《辛亥革命》。

    高满堂，历史农村题材编剧，代表作 《闯关东》、《北风那个吹》、《温州一家人》。

    术业有专攻，一个是当代都市剧教父，一个是主旋律题材王牌，一个是历史农村剧专家，在今年的全国两会上，赵宝刚、王兴东、高满堂三名金牌编剧作为文艺界别的政协委员同时出现在公众视野中。 记者最先在会议间歇采访到的，是王兴东。

    记者：最近总说十大重播"神剧"，比如《亮剑》5年播了3000多次，86版《西游记》至今重播2000次。这样的重播神剧反复轰炸观众的视线，您觉得这背后的原因是什么？

    王兴东：我们也没办法，原著的东西太少了，几年前刚拍的东西又拿出来再拍，四大名著翻来翻去，炒来炒去，刚拍完一个《亮剑》又拍一版《亮剑》，没什么资源可拍了，甚至买外国的版权再拍。你来一把戏说，我来一把穿越，前两天有人和我说，“王老师，我现在想写白骨精的孙女嫁给了孙悟空的孙子”，我说那你自己编去吧。现在没有真情实感。

    曾经有一份统计让人目瞪口呆，去年我国主要频道黄金档播出电视剧200多部，其中抗战剧及谍战剧超过70部；去年横店影视城群众演员共计30万，60%的演员演过鬼子，48个剧组在"抗日"。扎堆儿的不只是抗战剧，还有都市剧和古装剧。任家里电视频道再多，来来去去播放的不是"婆婆和媳妇儿"，就是"清宫和穿越"。这一情况，作为都市剧导演的赵宝刚也看不下去。

    赵宝刚：就是不新鲜，都市剧一拍婆媳都拍婆媳。古装剧创作感差，除了前宫的政治斗争，就是后宫那点事儿。

    题材，是编剧最看重的。可现实往往是，一部剧火了，一波剧跟风而上。如此急功近利的电视剧创作并没有换回观众的认可：去年上半年，800部电视剧中收视率破1的只有5%，也就是40部。急功近利，在赵宝刚和高满堂看来，是眼下最要不得的心态。

    赵宝刚：现在等于有一种社会惯性，因为大家都拍戏。尤其是电视剧每年产量那么多。你晚一点就有人占领这个题材了。就急了，有了题材差不多就赶紧弄，弄完赶紧赚钱，就赶紧播。这样下来，有些人想坐下来好好创作，别人一听说你有这个点子就赶紧弄，而且是一批人弄。这样一来，精品就少了。

    高满堂：市场化的急功近利造成了原创的枯萎。原创要萎缩掉了。

    原创编剧是电视剧产业的源头。针对当下电视剧创作中急功近利、缺乏原创的情况，三位金牌编剧对症下药，开出药方。 赵宝刚开出的药方是静下来和走出去。

    赵宝刚：创作必须静下来。我认为创作应该有大量的无聊时间，无聊时间就是给你思考，剩下的时间多去了解这个社会，去走一走看一看。我当导演那一天我就给自己定了，一年拍一部。每天抱着这点东西，题材肯定是会枯竭的。

    高满堂的药方是，创作中应坚持四个气――正气、神气、地气和勇气。

    高满堂：我说过历史剧缺乏正气，年代剧缺乏神气，当代剧缺乏地气，我们的探索缺乏勇气，我觉得这几“气”对我们来说是很重要的。

    而王兴东则透过急功近利的电视剧创作现状看到了深层次的原因。

    王兴东：现在编剧不深入生活也有多方面原因。一个是国家对原创保护不力。第二个是没有鼓励机制和激励制度。编剧深入生活是要路费的，去采访是要介绍信的。你有吗？没有。他们是自由职业者，没有路费和采访介绍信，没人管这些事情。

    年发行总量史上最高，年交易总额突破100亿元让过去的一年堪称电视剧行业的大年，然而，收视整体低迷、跟风现象严重、优质剧集稀缺也让这一年成为电视剧行业的小年。对于未来，金牌编剧们又有怎样的期待？高满堂说，像《甄嬛传》等精品电视剧一样走出国门是每一个中国电视人的梦想。

    高满堂：中国的电视剧、中国的影视一定要走出去，但我觉得它应该开了个头，我们是个电视文化大国，但我认为还不是个强国，就是我们走出去的东西几乎没有，引进的特别多，这需要时间。

    而赵宝刚则把目光从电视剧市场投向了更大的文化中国梦。

    赵宝刚：到2020年，人们收入翻一番，达到小康水平。同时，我希望人们的精神面貌、文化素质还能翻一番。这就是我的梦想。