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    《分手合约》的剧本我去年就看过，当时的剧本令我对其期待不高，而看过影片之后，得说韩国导演对都市爱情类型片的经验还是不可小觑的。

    《真爱至上》里有一段科林费斯演的英国作家和一个西班牙女佣的爱情，两个人身份有悬殊，而且彼此不懂对方的语言，但依然爱上了，这段爱情告诉我们，爱情不仅可以超越阶级，也可以超越地域和语言。这是爱情的力量，而《分手合约》则是一部跨地域文化合作的爱情电影，白百何的出现代表了一度被称为接地气的《失恋33天》式内地小妞范儿，彭于晏则带来了台湾的健康美男小清新，而影片导演则将韩式纯爱风带到内地，尤其是曾经风行韩国的绝症爱情路线，跨越海峡也要爱，跨越文化民族也要爱，而且死了都要爱。

    《分手合约》就是在这种跨文化的基础上进行的融合，前半段白百何带着拿手的北京土著姑娘范儿和彭于晏演出了轻喜剧风格，后半段则在那个韩国著名的催泪爱情电影《礼物》的导演的掌控下走进绝美爱情的世界——因绝症而凄美，不得不说，韩国电影多年的积累使其在音画品质上已经十分成熟，影片画面透亮明丽，镜头中的中国城市呈现出了难得的时尚质感，背景音乐对应了关键的情绪点，这种视听上的赏心悦目很容易赢得观众的好感，以及增强故事的带入感。

    所幸都是亚洲文化，这种融合看起来倒毫不违和，彭于晏依然一口台湾腔的国语对白百何京片子味儿的普通话居然有了不错的混合效应，大概彭于晏这种内地难得的偶像小生太容易赢得观众了，他接电话时刚从浴室出来，一身腱子肉惹得全场男女惊呼，而其表演保持一贯风格和水准，很善于利于自己偶像的优势来与角色的气质融合。而白百何在表演上进步很大，她从《失恋33天》起基本已经取代王璐丹成了内地小妞的代表，但也从那以后形成了不管什么角色都一路将抱怨撒泼当可爱的表演风格，当你听到她在《沉浮》里的说话声就会误以为黄小仙穿越过来了。但在《分手合约》里，借着这个角色从喜感到悲情的转变，白百何使自己的演技也有了丰富的层次，起初的疯癫神经质似乎有黄小仙的影子，但接到男友要结婚的通知后，就是一番表面坚强人后落寞受伤的感觉，而在不可抗力出现之后，她迅速向香魂将逝的韩式美丽贤惠女主角的风格转变，就像《礼物》里的李英爱，眼睁睁看着一场美好的爱情却无法正常的进行下去，这种悲伤无力的痛苦和绝望感白百何处理得举重若轻，依然保有着角色当初的那份率真，而背后的悲哀令人动容，尤其最后男主角不惜一切要求婚的时候。

    同类型的经验之下，导演吴其焕把韩式绝症纯爱渲染得颇有感染力，白百何在片中刚刚眼看一场令人艳羡的爱情即将来临突然口吐鲜血发现绝症复发的镜头固然会令人吐槽狗血，但接下来影片基调一转进入悲情的气氛，尤其是白百何没有告诉彭于晏，而彭于晏从别处得知，两人再见面，内心都有万般怜爱与痛楚却都以为对方不知道，成为后半段影片的题眼，这场戏其实可以做得更好，但影片中基本完成了点题的作用，后半段对悲伤唯美而绝望的爱情的精心渲染逐渐将绝症出现这一狗血桥段慢慢掩盖了过去。

    绝症出现将爱情推进绝望无力的深渊，这是韩国爱情片一度喜欢走的路线，不过这种鲜活的生命和美好的爱情戛然而止的感觉，这种与死亡有关的审美应该源自日本，只不过后来韩国将其在爱情片中发扬出了一种风格，久而久之难免让人觉得狗血，其实让爱情中的一方不得不终止爱情也不是只有绝症一条路可走，影片在这方面若能加入更有机有节奏的剧情就会更加引人入胜。

    《分手合约》中蒋劲夫的角色令人想起《失恋33天》中的文章：男闺蜜，不过这里的男闺蜜更加明确地设置成了同性恋，眼下腐文化大行其道加入这个角色增加笑料也未尝不可，倒是在这个人物衬托下越发见白百何的小妞神经质气质，这与后面的凄美路线的悲喜交加终会出现分裂感，这也不是跨文化的问题，而是跨类型的问题了。

    这部电影的剧情不无刻意感。彭于晏演的负心郎把场面搞得过大，骗局造得过真，群众演员找得太投入，以至于我都失去了让他洗白的耐心。可是全片又没有第二个超过5场戏的直男，所以他注定是要浪子回头金不换的。在他像一个蓄谋已久的复仇者一样折磨白百何的过程中，那些浸染着物欲，也纠缠着爱情的段子每每让人捧腹。如果说《失恋33天》以台词上的调侃来搞笑，这部剧却是通过情境的反差来逗乐，不是一路子。

    第一回合结束，女追男，隔层纱。可是天不遂人愿，第二回合闯关更难。第一回合是闹剧，第二回合是悲剧。女孩的隐痛发作，五年前的“分手合约”的真实因由也暴露出来。原以为是一出女孩逼男孩儿上进的苦肉计，谁知道这不是计是真的有大问题。女孩收起高涨的情绪，摆出五年前的臭脸，把自己变成装进套子里的人，自绝于江湖。轮到男孩儿着急了，他寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚，才明白了女孩儿的良苦用心...

    不能再往下说了，再说就泄底了。当我看到后半段的时候，我强烈地感觉到其中有韩剧的气味，出了影院才知道果然是韩国导演吴基桓。创意是韩国型的，刻意是珍珑型的，真情是很动人的。《北京遇上西雅图》虽然已卷走4亿票房，可是我看着那个阅尽沧桑的小三儿卯足劲儿“从良”时，我是一阵阵地不适应。您不是那境界了，您是皈依了金钱的，您飞扬跋扈得像个女衙内，可您突然就小清新了，价值观不是一般地混乱。不是不允许您幡然悔悟，只是对于你们这些啥都想要的伶俐虫，俺们不得不充满警惕之心。但我愿意相信《分手合约》里的两小无猜和情比金坚。

    虽然男孩儿的谎言和女孩儿的局都需要导演的刻意庇护才不露馅，可那份儿你为我想、我为你想的奉献是真真儿的，非常倔，非常美。初恋因青涩而美好，回到原点的爱是真爱。老炮们或许也有真爱，但总是包裹在厚厚的障眼法中的，如同《倾城之恋》里的范柳原和白流苏。穿着运动衣校服时结下的美好恋情，在5年的分离时间里一直在回味和发酵，他们谁也不给自己浏览春色的机会，只是念着一个人的好默默地捱着时光。物质女是一个假象，负心郎也只是包装，片子可以有另一个名字：《亲爱的，我在骗你》。他们的爱在自我圆满后遭遇上苍的劫，好几处看得心里不是滋味。

    彭于晏是搞怪王子，角色的前半程非常适合他，后半部分他煽情时，我听见了后边观众的笑声。白百何是草根公主，她和吴佩慈站在门第和气质的两极，是最有对比感的一对儿门神。无“娘炮”不成戏，蒋劲夫放下清秀的样子做起了男闺蜜。不知道是不所有的男演员心中都有一个“娘炮”梦，但在我的视野里，不管是武行出身(李连杰)还是文戏成精(周润发)，无论是貌若潘安(张国荣)还是人肥貌丑(林雪)，没有一个演砸的。

    可能是人到中年的缘故，现在喜欢简单的、纯粹的、不离不弃的，不喜欢咋呼的、装蒜的、东摇西摆的。《分手合约》用了很多叙事技法：正叙、倒叙、插叙，但内蕴其实很简单，对了我的胃口。