编剧说了，在这个剧中，每个人物都有我们自己的影子

    韩寒曾说，他要把《光荣日》搬上大银幕。但他还没动手，就有人抢在他的前面，把这部被路金波誉为“不输《疯狂的石头》”的小说搬上了话剧舞台。2013年1月10日、11日，话剧《光荣日》即将在深圳少年宫上演。这部话剧由话剧《钢的琴》的原班人马——金牌制作人王德顺联手编剧喻荣军、导演周小倩打造。话剧《1988：我想和这个世界谈谈》曾引发不小争议，《光荣日》又将挑起什么话题？

    话剧立意对白都与原作不同，

    更像是韩寒的一本合集

    第一次改编韩寒的作品，编剧喻荣军坦言，之前对韩寒的作品了解很少，只看过他的一些杂文，但“我喜欢韩寒，他与这个时代的互动很紧密。”从接手剧本到着手改编，喻荣军整整想了半年没有动笔，但这期间，他一直在读韩寒的杂文以及关注他与方舟子的论战。

    最后交出手的话剧《光荣日》是一个完全独立于小说之外的存在，喻荣军保留了小说中的主要人物以及部分精彩段落，大量的对白却来自韩寒的杂文和其他小说。“我把这些丰富的材料打碎、搅拌，作为素材，在这样的基础上，我重新结构了一个新的故事，一个有关过去、现在与未来互为关照的故事。从故事结构到人物行为、言语对白或是创作立意，这台话剧都与小说不同，但我尽量保留原作的特点，尤其是韩寒幽默的语言风格和犀利的社会现实性。”

    喻荣军对于这出剧的风格定位为“社会喜剧”：“在这个剧中，每个人物都有我们自己的影子，不是过去，就是现在，或是未来，我相信这是一出让人思索的戏，也希望它就是一出人间喜剧，让人笑中带泪，喜中含酸，甚至笑出悲哀来，因为当我们在笑我们自己的时候就是悲哀。”而谈及全剧最想表达的东西，喻荣军说：“关注现在，关注当下，关注现实，关注我们自己，反思我们的过去，一切都是为了一个美好的未来。”

    满台人偶充满游戏荒诞感

    这是导演周小倩第四次和喻荣军合作。从《钢的琴》浓浓的年代情怀直接进入《光荣日》的荒诞戏谑，这个主创班底的风格跳跃大得惊人，但周小倩却认为“乌托邦”是两部戏精神内涵的相同关键词：“《钢的琴》里，男人们在那个物质匮乏的年代用锲而不舍的坚强意志构建了一个乌托邦，《光荣日》里几个逃离城市的年轻人也用自己的个性和行动精神构建了另一个乌托邦。只是前者基于人们对年代的回忆，后者基于人们无法实现的想象，更荒诞，也更有讽刺意味。”

    擅长温情风格的周小倩，在这个荒诞戏谑的剧本面前，尝试了一些具有游戏感的舞台手段。舞台上会出现一只特立独行的狗、两头明白事理的猪，还有大大小小各种人偶。这些人偶面目模糊不清，却有孩子般大小，从故事的一开始它们就在不同的地方出现舞台上，所有的故事都是在它们的注视下发生的。对于这种意像，周小倩解释说：“现在的我们都是在我们过去的关照与注视下活着的，那我们的未来呢？”