许多人高呼：70岁的张艺谋上演了王者归来。今年的五一档，《悬崖之上》口碑一枝独秀，总票房逆袭《你的婚礼》，成为五一档的大赢家。

　　但皮哥却感到了一丝唏嘘，

　　《悬崖之上》这么成功了，可最终票房可能也就10亿，放在五一档还挺耀眼，可放在全年来看，这个票房却似乎不太“拿得出手”——

　　今年截至目前票房最高的两部电影，贾玲执导的《你好，李焕英》54.1亿，陈思诚执导的《唐人街探案3》45.2亿，对比之下《悬崖之上》票房成绩差距巨大。

　　考虑到接下来还有暑期档、国庆档、贺岁档，《悬崖之上》很可能进不了年度前十。

　　这一现象让人费解，是市场“喜新厌旧”，还是老一代导演不懂观众？

　　要找到这个问题的答案，我们还得先把目光转移到2000年。

　　2000年是中国电影的关键“分水岭”。

　　2000年之前，内地电影是没有商业片这个概念的，

　　张艺谋和陈凯歌这些第五代导演都在忙着拍艺术片，姜文拍了《阳光灿烂的日子》拿到95年票房冠军之后也奔着艺术电影大师的路子去了。

　　而香港娱乐片成为了那时的宠儿，王晶、徐克和吴宇森保证着香港电影的广度，王家卫把持着香港电影的深度。

　　内地电影人从香港娱乐片取经，结果东施效颦，拍出了一堆怪力乱神的惊悚片。

　　2000年前，内地的电影和大众是割裂的：

　　一方面第五代导演井喷式爆发拍出了艺术性很高的作品，一方面中国的电影市场却日益萎缩，到了1998年达到了冰点，要不是引进的《泰坦尼克号》大卖3.6亿，中国那年的电影总票房甚至超不过7亿。

　　但在2000年之后，一切都改变了，中国的商业片迎来了曙光。

　　纵观中国商业电影进入21世纪后的20余年，其实经历了波折的三个阶段——

　　第一个阶段：大导演时代

　　时间跨度：2000年—2010年

　　内地商业片的发端有两个。

　　其一是1997年，冯小刚的《甲方乙方》，它以小博大，开辟了中国的贺岁片市场，冯小刚也从王朔的小跟班，成为了中国贺岁片之父。

　　之后他在拍摄《没完没了》时搭上了华谊这艘航母，凭借《大腕》、《手机》、《天下无贼》等观众喜闻乐见的贺岁片一步步奠定了自己的地位。

　　其二是2002年张艺谋的《英雄》，这部群星荟萃的电影真正开启了中国商业大片的时代。

　　虽然电影本身颇受争议，但大部分中国人是第一次通过《英雄》了解到“商业大片”这个概念的，张艺谋随后又通过《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等作品进一步夯实了自己的商业版图。

　　这十年，冯小刚胜在稳定性，他几乎每年拍一部小成本的喜剧，稳定收割票房；

　　张艺谋胜在爆发力，他时隔几年拍一部电影，每次都是一枚重磅炸弹，成为当时最热的话题。

　　两人的优点还在于反思和自我突破。

　　冯小刚在这十年不停走出舒适区，在《天下无贼》之后，他的拍片节奏先拍一部悲剧探一下路，然后再拍一部喜剧弥补一下投资方，接着再拍悲剧继续探路。

　　他用这个方式拍摄了《夜宴》、《集结号》、《唐山大地震》等悲剧作品，除了《夜宴》引发笑场，后两部都取得了票房和口碑的双丰收，直到现在《集结号》都被认为是中国最优秀的战争片。

　　另一边张艺谋在拍摄大片的同时也遭受了各种非议，他在《十面埋伏》后拍摄了文艺片《千里走单骑》，又在《黄金甲》之后买了科恩兄弟《血迷宫》的剧本翻拍了《三枪拍案惊奇》，影响力远不如他的商业大片。

　　但不论如何，张艺谋和冯小刚，一个主动探索商业大片，一个钻研贺岁小片，为中国的商业片打通了两条大动脉。

　　2001年的中国电影总票房是8.5亿，2010年电影总票房突破了100亿，这背后突飞猛进的进步离不开冯小刚和张艺谋两位领路人。

　　2000年到2010年的年度票房前十情况，

　　11年时间，两人共上榜12次，其中冯小刚上榜8次，凭借2003年的《手机》拿过一次年冠；张艺谋上榜4次，凭借2002年《英雄》和2006年的《满城尽带黄金甲》拿过两次年冠。

　　这11年里还有一位导演不得不提，他就是陈凯歌。

　　1994年他凭借《霸王别姬》占到了华语影坛的最高峰，陈凯歌一时风光无二，但98年的《荆轲刺秦王》票房惨败彻底刺激了陈凯歌，他7年磨一剑，于2005年推出了电影《无极》，本片在票房上获得了成功，虽然在口碑上有一些争议。

　　不过整体来看，这11年里陈凯歌也上榜2次，2005年凭借《无极》也拿过一次年冠。

　　所以在那段时期，中国观众对大导演们有着鲜明的偏好，潜意识里也会相信他们拍的电影才好看，只要电影挂上了他们的名字，哪怕是监制，都会自动获得市场份额。

　　而那个年代电影口碑也并不是最重要的，观众对商业片的理解也处于早期阶段，只要看着够赏心悦目，票价就值，口碑的发酵也不像如今只要一天就能全网皆知。

　　第二个阶段：新生力量还没有接班的野蛮生长时期

　　时间跨度：2011年-2017年左右

　　中国过去有第五代、第六代导演的概念，这代表了一种传承，可是第六代导演之后，却迟迟没有新生代导演接棒，在这个崇尚自由的年代，谁都不想被贴上标签。

　　于是乎2011年到2017年，当张、陈、冯逐渐老去后，中国迎来了导演的野蛮生长时期。

　　其中一个标志性事件就是，2012年的《泰囧》打破了国产电影票房纪录，导演就是演而优则导的新人徐峥。

　　《泰囧》打败了《复仇者联盟》、《碟中谍4》、《少年派的奇幻漂流》、《一九四二》、《十二生肖》等大导演的作品，它获胜的唯一法宝就是让观众开怀大笑。

　　英雄不问出处，征服了观众就征服了一切，电影市场迎来群雄争霸。

　　那些年，姜文也放下了架子，拍出了雅俗共赏的《让子弹飞》站着也把钱赚了。

　　另一边宁浩靠着《心花路放》拿到了年冠；

　　在前11年凭借《光荣的愤怒》、《李米的猜想》成为中国最成功犯罪片导演的曹保平，也在这一阶段得到市场认可，并且靠着《烈日灼心》一部片捧出了三个影帝。